FINGIR CIUDAD

Establecer las fronteras, los límites y la imagen de un territorio es una labor que la cartografía ha construido desde hace siglos. Sin embargo todavía queda la duda: ¿Qué se construye primero, el mapa o el territorio? Jean Baudrillard exponía en Simulacro y simulaciones algo que puede parecer un sin sentido: el mapa antecede al territorio. Es decir que podemos, y lo hemos hecho, construir una cartografía del lugar sin que este exista necesariamente. Desde que he podido disfrutar la última serie fotográfica del artista Juan Fabuel se me ocurre que podemos ir incluso más lejos todavía. Podemos fingir ciudad. Pudieron, según la inspiración que inició la serie, simular un París falso, a través de un mapa, para proteger la ciudad de bombardeos alemanes. Así, desplazada a otro lugar, la real se protegía tras una falsa imagen. La simple simulación queda así superada. No se trata de una pequeña Tour Eiffel como en las Vegas, o de un parque de atracciones-ciudad como Long Island descrito por Koolhaas en su Delirious New York.Se trata de algo más irónico: ¿Qué ocurre cuando queremos camuflar una ciudad? Volvemos a aterrizar en la obra Contra el mapa y a preguntarnos en qué medida la cartografía y la representación de la ciudad ha sido un arma política que antecede a la representación del espacio habitado.

E.G.

Para los que queráis saber más de la serie del artista:

 Sham París y fotografías Sham París

Fotografías Juan Fabuel, serie Sham París

SALIR EN EL MAPA (O EN LA FOTO)

Pensémoslo bien. ¿Qué es lo que nunca sale en un mapa?¿Qué es lo que siempre está pero nunca se ve? Se me ocurren varias cosas, pero probablemente la ausencia más relevante sea la de los hombres y mujeres caminando por las calles, sentados en un banco o esperando en el semáforo. Todo lo que sucede, gracias al acontecimiento continuo, en el espacio público. Es sin duda inalcanzable cartografiar todo aquello que sucede. Una tarea imposible, a la que se acercó Georges Perec con su obra Tentativa de agotamiento de un lugar parisino, que recientemente ha traducido Maurici Pla, describiendo (como en todas sus obras listando exhaustivamente) todo lo que ocurre (o casi todo) en el lugar observado con paciencia. Sin duda un buen ejercicio, el de observar lo que ocurre en un lugar, una buena práctica desde una mesa tomando café ( fácil en París con sus mesas de bistrot en perfecta posición), a través de una ventana (indiscreta) o sentados en un banco. La artista Jenny Odell también capta instantáneas de la realidad, a través de google earth, un instrumento muy potente para propuestas artísticas que indagan en la representación del espacio habitado. En su serie All the people in Google Earth (2011-2012) todo desaparece, menos las personas que estaban allí. Un inversión poco común dónde las ausencias de las cartografías comunes se convierten en protagonistas. Y los vacíos te dan las pistas para averiguar de que lugar se trata. Algo así como un buscar a Wally de la realidad.

E.G.

All the people in Dolores Park,

Jenny Odell

Para conocer su trabajo: Jenny Odell

CIUDAD SIN INSTRUCCIONES DE USO

Todos tenemos lugares que nos dan miedo. Calles, rincones, ciudades incluso, que evitamos, por dónde preferimos no pasar. Algunos de esos lugares son laberintos en la memoria, lugares del recuerdo, muchas veces de una niñez que ya queda muy atrás. Algunos recordamos casas habitadas, imaginábamos entonces, por brujas o seres desconocidos. Los recorridos evitaban esos lugares, preferíamos no sufrir ese miedo que precede al susto. Casas abandonadas, coches destartalados, calles oscuras, la ciudad inventaba mil excusas para hacer brotar nuestra imaginación. Recorriendo las piezas de la obra de Chuso Ordí Mapa de la vida ladrando nos transportamos a ese universo nocturno de miedo y adrenalina. Con sus fotografías estenopeicas retrata una ciudad fantasmagórica, lugares que parecen sacados de nuestra imaginación. A lo largo de un año el artista recorrió zonas periféricas de la ciudad de Barcelona captando aquello que conseguía atravesar la apertura de su improvisada cámara-lata. En su voluntad algo tiene de Robert Smithson cuando se aventura a captar otra perferia, bien alejada, en su Monuments of Passaic, a finales de los sesenta. Las fotografías de Ordi son más desconcertantes, distorsionan la mirada llevándonos de viaje a otro lugar.Rincones, árboles, perros, cruces y semáforos parecen sacados de un sueño, o de una pesadilla. Un paseo en blanco y negro en una ciudad sin instrucciones de uso.
E.G.

Imágenes obra de Chuso Ordi

Para conocer al artista:

Chuso Ordi

Mapa de la vida ladrando se expone en Espai Tactel hasta el 03/11/2012:

Espai Tactel

NARRACIONES QUE CONSTRUYEN UN TERRITORIO

En pocos lugares del mundo persiste una presencia tan fuerte de antiguas narrativas en el imaginario colectivo como en Islandia. Esta fascinante isla se ha ido construyendo en la imaginación del viajero a través de las sagas que describen en su mayoría eventos que ocurrieron durante su poblamiento en el siglo X y XI. La representación cartográfica de Islandia en el Theatrum Orbis Terrarum de Abraham Ortelius, a finales del siglo XVI, no deja lugar a dudas. Por aquel entonces se temían aquellas tierras, no sólo por su inhóspita geografía, si no también por las extrañas criaturas que la habitaban. Aquellas antiguas narraciones habían cumplido su papel, Islandia aparecía como una isla misteriosa plagada de peligros. Ballenas y hienas con complejas mutaciones y de dimensiones excepcionales poblaban un territorio tan temido como atractivo.

                                                  Islandia, Theatrum Orbis Terrarum, A. Ortelius, 1592

No por casualidad personajes como William Morris, precursor del movimiento Arts and Crafts, deciden escapar a Islandia, atormentado por su conflictiva vida sentimental, y en su huida acaba fascinado por la isla hasta el punto de aprender la lengua y traducir las sagas. Esa fascinación por las sagas la comparte Morris con Jorge Luis Borges, profundo admirador de la cultura islandesa.

Sin duda las antiguas narraciones han persistido en el imaginario colectivo hasta tal punto que, el viajero actual, al aterrizar se tropieza de inmediato con un mapa turístico de la Haunted Iceland, Islandia embrujada, dónde Elfos y monstruos de todo tipo pueblan la isla. Nada que ver con los mapas turísticos elaborados, distribuidos y subvencionados por las grandes marcas comerciales que pueden encontrarse en cualquier oficina de turismo europea. La tierra del volcán de Julio Verne en su Viaje al centro de la Tierra nos hizo soñar con aquella isla de erupciones y hielo. Todos los relatos de la isla han ido construyendo en cada imaginación aquel lugar lejano. Sin duda la representación cartográfica de Ortelius tiene algo que ver con los monstruos del mapa de la oficina de turismo. Y es que, a pesar de los siglos que los separan, ambas representaciones son un buen ejemplo de cómo la cartografía colabora en la construcción (imaginada o no) de una idea territorio. El imaginario narrativo ha sido preservado por una cultura preocupada hasta la saciedad por la conservación y producción literaria.

Estrella de Diego explica en su obra Contra el mapa cómo la fascinación de los viajeros occidentales por la isla remota lleva a sir Joseph Banks, geógrafo que acompaña al Capitán Cook en sus viajes, a encargar su tarjeta de visita con el perfil de Islandia a finales del s.XVIII. Pero la realidad es que, tal y como lo explica Xavier Moret, autor de La isla secreta, un recorrido por Islandia y la reciente Islandia: revolución bajo el volcán, cuando se emprende la increíble aventura de recorrer la isla el paisaje es sobrecogedor y el viajero sugestionado acaba confundiendo las piedras amontonadas en el camino con seres imaginarios. Sin duda merece la pena llegar hasta allí para redescubrir ese lugar fascinante que tanto habíamos imaginado.
E.G.